“80后”作家：正向主流文学走来

    目前，由韩寒主编的杂志《独唱团》的热销引发了社会各方的评论和反思。

  “８０后”作家作为一个特殊的群体已走过了１０年。１０年间，他们惊人地在文学图书市场上崛起，其不俗的市场影响力，使他们越来越不容忽视。但他们的作品则引起了广泛的争议。虽然很少得到评论界比较严肃的专家的肯定和赞扬，但这并不意味着他们的作品没有文学价值，而是形成了一个非常特殊的文学现象。

  ●消费时代的“宠儿”

  “８０后”文学主要包括青春文学、武侠奇幻文学和另类文学，其中以郭敬明和张悦然为代表的青春文学已经成为图书市场的“宠儿”。郭敬明曾经以《幻城》和《梦里花落知多少》接连在２００３年文学畅销书排行榜上位居前列，由他主编的青春杂志《最小说》也成为内地最畅销的杂志之一。而张悦然也以《葵花走失在１８９０》等作品赢得年轻读者的喜爱和追捧。但是青春文学的作品大多着眼于“好看好卖”，过于迎合青少年们并不成熟的心理，因而作品往往缺乏思想内涵。不少作家和文学评论者对此现状表示担忧。

  大多数成名的“８０后”作家都是出生或者成长在大城市，他们的作品中几乎不曾涉及乡土生活的体验。“８０后”作家目前似乎普遍面临一个尴尬困境：一方面，他们的作品很好地适应了市场经济文化的法则，在图书市场上呈现出一片繁荣的局面；另一方面，正是由于“８０后”文学作品过于商业化，导致其缺乏文学内涵，受到主流文学的冷落和质疑。

  随着网络的普及和传媒的多元化，“８０后”作家作品的传播方式与传统作家有了天壤之别。“８０后”作家和市场的关系更为直接，他们的作品只有迎合青少年的心理才能扩大知名度和影响力。

  “８０后”作家和传统作家们之间存在着一种文学的断裂。他们的文学观念已经发生了很大的变化。传统作家们大多是在大量阅读经典文学作品的基础上，结合自身的生活阅历进行创作的，所以在他们的作品里有厚重的现实感。而“８０后”作家们却截然不同，在这个信息爆炸的时代，“８０后”作家们只需坐在电脑屏幕前敲几下键盘，就可获得任何信息以及各种生活的体验。经验的碎片、浅阅读、削平深度、消费符号与趣味等，都是许多“８０后”作家作品的特征。

  庞大的读者群是“８０后”作家崛起的重要依托，而这个读者群的主体是中学生。对此图书出版人路金波认为，中学生喜欢青春、武侠、奇幻这种类型的小说和杂志。

  ●向主流文学的转型

  当下，“８０后”作家已逐渐迈入而立之年，随着人生的成熟，他们显然不能停留在“小我”意识加想像天赋的创作层次。如何实现自我写作的转型是“８０后”作家面临的一个共同问题。

  从２００６年开始，“８０后”作家纷纷推出所谓转型之作，公开地要撕掉“８０后”的标签。代表作品有韩寒的《光荣日》、郭敬明的《悲伤逆流成河》、张悦然的《逝鸟》等。用他们自己的话说，就是向“８０后”正式告别。其实，一两部作品的转型并没有什么意义，重要的是他们需要找到合适的“巨人的肩膀”，在传统文化和经典作品中汲取养分，让他们的作品中有历史感和现实性。

  主流文坛对“８０后”作家们的态度一开始似乎是冷落和无视的。但随着“８０后”作家的许多代表人物在市场和媒体的影响力的扩大以及众多学者和评论家对“８０后”写作的讨论与研究，主流文学也开始关注这个群体。２００７年４月，中国作协邀请了郭敬明、张悦然、李傻傻等“８０后”作家座谈。在随后中国作协公布的新会员名单中，“８０后”的郭敬明、张悦然、蒋峰、李傻傻等人赫然在列。主流文坛的关注与提携，对于面临着从青春写作到成熟写作转型的“８０后”作家有着重要的意义，张扬个性与勇于创新固然可贵，但尊重经典和历史却更为重要。

  “８０后”作家是中国文坛未来的中坚力量，他们能否承担中国文学的重任尚未可知。虽然这个群体曾经被称为“垮掉的一代”，遭受了质疑和冷落，但现在他们正逐渐被学者和评论家认可和接受。某评论家曾说，“８０后”作家给中国文学带来了一股新的感觉化思潮。张颐武也认为，整个文学的发展结构从“８０后”开始发生了根本性转变，给２１世纪中国文学添加了丰富的内涵。

  (赵建)

韩寒